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1、蝶恋花 【宋】【欧阳修】 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。
2、玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
3、 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
4、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
5、 欧阳修：1007－1072，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
6、宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。
7、英宗时，官至枢密副使、参知政事。
8、神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。
9、卒谥文忠。
10、他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。
11、创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。
12、又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。
13、词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。
14、 此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。
15、“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
16、叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
17、因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
18、显然，女主人公的物质生活是优裕的。
19、但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
20、“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。
21、篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。
22、花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。
23、这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
24、当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
25、 这首词意境深远。
26、词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间 ，浑然天成 ，构成了一个完整的意境。
27、词人刻画意境也是有层次的。
28、从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。
29、从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。
30、过片三句，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。
31、”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。
32、个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。
33、尤其是结句，近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。
34、所谓“有我之境”，便是“ 以我观物 ，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。
35、也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣 、怅然若失的神态。
36、而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
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