大家好，我是小科，我来为大家解答以上问题。郭润文简介，郭润文很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
宾卡斯技法之郭润文间接画法制作过程及工作步骤（郭润文范画，邓志周文稿） 单色素描关系底色： 橄榄绿加深红加松节油透明色，平涂罩画一遍全画打底色（背景色决定色相选择），亦即相当于画背景色（这就是郭润文的背景痕迹吧）。
2、钛白粉6份加乳白胶6份加三合调色油1份，从亮部（高光）着粉色（白）——从亮部画起。
3、钛白粉加白色颜料加三合调色油加灰色（纯灰/暖灰/冷灰，由色调倾向决定选用）调和成一份粉白灰料（浅灰）。
4、钛白粉加白色颜料加三合调色油加灰色调和成一份深（暖/冷）灰色料（深灰）。
5、从已有亮部色辐射，先画灰的，逐渐转入暗部（深灰料）整体过程：白→粉白→浅灰→深灰，用粉色画出基本素描关系（形成整体的吸油底色素描关系） 这一步：不追求画面色彩丰富，从简单概括开始，统一素描关系。
总结发展：亦可根据基本色相（色调倾向）确定素描关系。
不要复杂，主要是色彩对比合理，关系准确。
彩色丰富画面关系： 从最敏感色开始辐射色彩变化，逐渐求变化，并且主次有区别，虚实很讲究。
2、铺好整体大色调后，开始从局部刻画，可塑造到五至六成，手法是选统一后变化，特别是强调形体的准确（检查修改）色彩开始有变化。
3、造型上是先搞糊后理清，色彩上先统一后变化，笔法多用平涂及磨擦，调色用画刀搅拌，通常调出几份（大份量，一直至完成都参与）备用，基本为黑白灰调。
4、在色彩变化（大面积）追求一些局部要点，从一些要点辐射开来，当然是敏感区色彩（色彩敏感区，精彩色彩位置）。
特别提示：工具、材料、手法不择手段 5、在造型上不是面面俱到，而是追求一种合理的概括，在整体上讲究统一和谐，保持每一步骤的整体性，完整性（工作过程很理性）。
小结：郭润文的绘画工作过程的严谨性体现在他的示范过程就是创作过程。
郭润文每示范一幅就是创作一幅，即由教学示范到创作作品，教学示范就是完整作品。
这是郭润文的教学态度，工作态度的收获，态度决定一切，郭润文是慧智的，郭润文——一个成功人物的典型榜样！ 郭润文的示范或教学最有价值，一举两得，且令人信服。
佩服！ 插曲：常用透明颜料：象牙黑、橄榄绿、褐、深红、金土黄。
6、习惯在画布（画面）上混色（调色）追求色彩变化，如先在交界线上涂上深灰色，再混上有色使之变化。
7、郭润文色彩计划 黑色（象牙黑）、灰色、白灰（钛白）加上绘画对象固有色（黑白灰为基调的多样变化……） 8、用笔画过后，习惯用画刀磨平磨薄。
9、在整体的基础上加强对比，在对比的同时精确造型。
加强对比的手法是：设计黑点（深色部分）由一个点辐射一个面。
10、笔法不择手段，可圈，可点，可描，可扫，可涂，可抹，可皴，可擦，可染…… 1把色彩慢慢画准，过程中不透明，灰灰粉粉的。
12、铺画大体时先湖后清，刻画细部时有时先描（线勾）后涂，要求有锋利线性造型。
13、不分头、手脚或五官（人物）把重要转折部位作为重点刻画对象，即画在精彩的地方（当然要根据审美经验而定哪些精彩）写实绘画还是要追求准确合理为上。
14、在整体大色调过程中，基本用厚料薄涂手法，不加油，保持粉粉灰灰的，充分利用吸油底子的作用。
15、到局部具体塑形时，开始用三合油进行调和，方法是在画面上用笔扫一遍油（局部要用的地方或一个结构）然后用画刀刮干净，不留油迹，只当薄薄柔和一下画面色彩。
（有透明色罩染作用和效果）再根据需要深入刻画（塑造）（不是用油调色，相当于用油罩染）。
16、整幅画面直至完成画的都比较松，但很整体，没有太过的感觉，这样容易对比出精彩的地方。
17、最后阶段开始罩染（当然是隔段时间画面稍干后进行）有的地方用三合油，有的地方用like（透明剂）有时用三合油和like合用，用扇形笔扫过后，还要用画刀刮薄刮平，使画面统一后再精彩刻画主要部位，使主体更加突出精彩。
郭润文特别强调： 绘画的过程就是一项工程的工序，画面就是工作，工序要有条不紊，按部就班。
工作要严谨，认真，讲究。
本人小结：好的作品与一般的作品的区别有如品牌货与杂牌货的区别，那就是：品牌和好作品的特点是选料上乘，造工精细，讲究；杂牌货和一般作品是选料普通做工粗糙、随便。
郭润文技法基本特点是靠灰色来统一，靠粉料来调和，过渡柔和靠透明色及油彩来激活、点精，灰色和粉料始终参与整个过程。
基本过程是大统一，小变化，概括统一，精彩变化。
郭润文智慧提示：绘画手法、手段、能力，要做到扬长避短，方法、手段、技法是活用的。
本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。